Концепции жанров журналистики

ГЛАЗАМИ ТЕРТЫЧНОГО И ПЕРЕВАЛОВА

ГЛАЗАМИ ТЕРТЫЧНОГО И ПЕРЕВАЛОВА

Предисловие

Жанр журналистики – это форма представления материала в журналистском тексте. В каждом жанре есть свои специфические структурно-семантические признаки. Определение жанра – важнейший компонент для создания журналистом (настоящим или будущим) текста. Именно от него зависит то, как предстоит раскрыть тему и какие средства для это использовать.

Почему все тексты СМИ представлены в виде определенных жарнов?

“

Тому есть несколько причин, среди которых – необходимость быстрой передачи информации, при которой нет возможности долго размышлять о том, как лучше отобразить основную мысль журналистского произведения. С другой стороны, существует необходимость именно адекватного отображения смысла текста: его фактуры, всей сложности взаимосвязей описанных в тексте явлений, показать описанные события в развитии, их тенденции и перспективы и многое другое.

В.В.Перевалов, доцент, кандидат филологических наук, журналист

Система жанров текстов разрабатывалась на протяжении столетий существования журналистики.

Юмористический, политический, информационно-познавательный и развлекательный, а также научно-популярный появились в XVII веке. К концу XIX создание системы жанров СМИ практически завершилось, и наступало время их адаптации к новым средствам распространения информации, поскольку со второй половины XIX в. наступает новая эра в журналистике. Появляются электронные каналы передачи информации. С 1930-х гг. в жизнь людей вошло телевидение. Его практическое воздействие оказалось настолько мощным и всеобъемлющим, что современную эпоху не зря называют именно «эрой телевидения».

Концепций жанров журналистики существует очень много. Такие классики российской теории журналистики, как Л.Е.Кройчик, А.А.Тертычный, В.В.Ворошилов, Г.В.Лазутин, В.В.Перевалов С.С.Распопова и другие распределяют классификацию по-своему. В этом лонгриде мы рассмотрим концепции всего лишь двоих: Александра Алексеевича Тертычного (кандидат филологических наук, член Союза журналистов России) и Валерия Викторовича Перевалова (доцент, кандидат филологических наук, журналист)

Разделение жанров по А.А.Тертычному

Классики российской теории журналистики считают, что жанры бывают разные. А.А.Тертычный выделяет следующие:

Информационные

Заметка, информационная корреспонденция, информационный отчет, информационное интервью, блиц–опрос, вопрос– ответ, репортаж, некролог

Аналитические

Аналитический отчет, аналитическая корреспонденция, аналитическое интервью, аналитический опрос, беседа, комментарий, социологическое резюме, анкета, мониторинг, рейтинг, рецензия, статья, журналистское расследование, обозрение, обзор СМИ, прогноз, версия, эксперимент, письмо, исповедь, рекомендация (совет), аналитический пресс–релиз

Художественно-публицистические

Очерк, фельетон, памфлет, пародия, сатирический комментарий, житейская история, легенда, эпиграф, эпитафия, анекдот, шутка, игра

ИНФОРМАЦИОННЫЕ ЖАНРЫ

Ученик:

Александр Алексеевич:

– Тексты, относящиеся к информационным жанрам, в количественном отношении составляют основную часть массовых информационных потоков. В этой группе вы ставите на первое место заметку, почему? Дайте, пожалуйста, характеристику.

–Жанровое определение «заметка» соотносится с типом материала, отличающегося небольшими размерами, в котором излагаются результаты определенного изучения предмета выступления. В таких материалах если и упоминается о том, из какого источника почерпнута информация, то очень кратко; обычно не рассказывается о глубине этого изучения, о том, какими методами была получена информация о предмете. Не излагается ход этого изучения, авторские эмоции, которыми оно сопровождалось, и т.п. Главное для заметки – именно краткое изложение результата изучения, «сигнализирование» о существовании (или отсутствии), основных чертах какого-то явления, события, человека, проблемы.

Заметку можно назвать «исходным» информационным жанром, т.е. типом материала, из которого «вырастают» другие информационные жанры. Это, как правило, имеет внешние признаки: увеличение размера информационного материала, более заметное своеобразие формы его (например, «фиксация» в тексте хода интервью, с помощью которого была получена информация, придает публикации диалогический характер). Но независимо от степени «развернутости» жанрообразующих факторов в информационной публикации заметка всегда нацелена лишь на информирование аудитории о наиболее заметных, характерных внешних чертах отображаемого предмета, но не на проникновение в сущность его внутренних взаимосвязей, их анализ.

Ученик:

Александр Алексеевич:

– Ваша концепция подразумевает еще жанровые виды заметки. Какие именно и почему вы из так разделяете?

–Та или иная конкретная заметка может быть рассмотрена как результат взаимодействия различных жанрообразующих факторов. Иначе говоря, она может отображать самые разные аспекты реальности, быть результатом реализации вполне определенных целей ее автора, иметь свой тип информационного содержания, что очень часто связано с типом издания, в котором она опубликована . Поэтому то, что в общем плане называется заметкой, при более близком, конкретном рассмотрении может быть отнесено к вполне самостоятельному виду публикации. На страницах современной периодической печати часто появляются событийные заметки, анонс, аннотация, мини-рецензия, блиц-портрет, мини-обозрение. Можно доавить еще мини-историю и мини-совет.

ИНФОРМАЦИОННАЯ КОРРЕСПОНДЕНЦИЯ

Информационная корреспонденция отличается от заметки более детальным и более широким освещением предмета. Таким предметом обычно выступает какое-то единичное событие, явление, действие.

Публикация такого жанра может включать в себя некоторые элементы оценки, предписания, прогноза. Вместе с тем автор информационной корреспонденции не ставит перед собой задачу выявить взаимосвязи описываемого предмета, проникнуть в суть его. Основное для него – сообщить некоторые лежащие на поверхности параметры отображаемого явления.

А.А.Тертычный, кандидат филологических наук, член Союза журналистов России

Чего только ни придумывают столичные школьники. То из газового баллончика посредине урока прыснут, то «бомбу» под дверь класса подкинут, то кран туалета не закроют. Но порой дело принимает действительно серьезный оборот.

Вчера утром два молодых человека, на вид которым не больше двадцати лет, подкараулили учеников школы №509, расположенной в 6-м Кожуховском переулке. Парни подкрались к ребятам и обсыпали их каким-то желтым порошком, после чего довольные своей злой шуткой бросились наутек. Жертвы злодеев, придя в себя, пошли на уроки. Все бы ничего, но буквально через десять минут двое школьников пожаловались учителю на неприятный зуд. Вскоре возле дверей медпункта собрались еще И детей от 7 до 12 лет.

Руководство школы немедленно позвонило в милицию и «скорую». На место происшествия прибыли также и спасатели ПСО-4, помощь которых, к счастью, не потребовалась. Осмотрев учеников, медики сочли нужным госпитализировать их в 33-ю больницу. Как рассказали нашему корреспонденту в отделении милиции токсикологи, на момент поступления в приемный покой «ребята себя чувствовали хорошо».

В дирекции школы нам поведали, что, несмотря на ЧП занятия полностью решили не прекращать. На момент подписания номера в печать 10 госпитализированных детей после тщательного медицинского осмотра педагог развел по домам. По словам директора, причин для беспокойства и тем более паники нет никаких.

В настоящее время начато разбирательство. Дело передано в руки сотрудников милиции. По предварительным данным, вещество, которым посыпали учеников, не что иное, как обыкновенная сера. Однако заключение дадут специалисты после экспертизы. Сейчас ведется поиск хулиганов. Стражи порядка считают, что у двух злоумышленников нет шанса укрыться от правосудия.

Из публикации «Из учеников хотели сделать спички»
(Московская правда. 1 февраля. 1999)

А. Рафаенко

Информационная корреспонденция близка по своей сути к репортажу, однако таковым не является в силу ряда причин. Дело в том, что автор корреспонденции, как правило, не присутствует на месте события в момент его совершения. Кроме того, он не ставит перед собой задачу дать подробное эмоционально насыщенное описание предмета отображения. Корреспонденция описывает обычные события, а также какие-то локальные ситуации, процессы. Для корреспондента главное – изложить суть дела.

А.А.Тертычный, кандидат филологических наук, член Союза журналистов России

ИНФОРМАЦИОННОЕ ИНТЕРВЬЮ

Выделение жанра «интервью» произошло в результате того, что ряд публикаций, в ходе создания которых был применен метод интервью, фиксирует собой реальный процесс интервьюирования или же специально строится в вопросно-ответной форме. В том случае, когда автор такой публикации ставит своей задачей лишь сообщение аудитории сведений, полученных от интервьюируемого лица, никак не пытаясь их комментировать, можно говорить, что он создает информационный материал. Однако в полной мере интервью получится информационным, если и в ответах его собеседника акцент будет сделан на вопросах: что? где? когда? Если же интервьюер или его собеседник начнут «разворачивать» ответы на вопросы: почему? каким образом? что это значит? и пр., то в результате может появиться аналитический материал.

БЛИЦ-ОПРОС

Опрос – это схожий с интервью метод получения информации. В отличие от интервью, цель которого – получение ответов на несколько различающихся по своему характеру вопросов от одного человека, в ходе опроса журналист пытается получить ответы на один и тот же вопрос от множества людей. Схема образования данной жанровой группы та же, что и при образовании жанровой группы интервью. Такая рубрика вводится для отделения подобных публикаций от развернутых опросов, нацеленных на более глубокое исследование предмета и относящихся по своим характеристикам к аналитическим жанрам.

ВОПРОС– ОТВЕТ

Публикация данного типа возникает в результате соединения вопроса читателя и ответа на него либо самого журналиста. Можно ли считать материал, в котором под одним заголовком объединены два разных текста, и, как правило, двух разных авторов? Ответы на этот вопрос последуют разные. Ведь многие работники СМИ хорошо знают, что подобного рода публикации существуют на страницах прессы с незапамятных времен. Однако речь о выделении таких публикаций в один из информационных жанров не заходила. Они, при необходимости, заносились в разряд заметок. Но если последовательно идти таким путем, то в разряд заметок можно включить любые журналистские публикации. В то же время если у «ответов на вопросы» существуют некие специфические черты, то их вполне можно отнести к самостоятельному жанру. А такие черты существуют. Главная из них – неразрывное единство вопроса и ответа.

РЕПОРТАЖ

Первоначально жанр репортажа представляли публикации, извещавшие читателя о ходе судебных заседаний, парламентских дебатов, различных собраний и т.п. Позднее такого рода «репортажи» стали называть «отчетами». А «репортажами» начали именовать публикации несколько иного плана, а именно те, которые по своему содержанию, форме похожи на современные российские очерки. История российской журналистики помнит десятки имен выдающихся репортеров и прежде всего имя В.А. Гиляровского («дядюшки Гиляя», «короля репортеров»), прославившегося в конце XIX – начале XX в. своими талантливыми рассказами о мрачных трущобах московского Хитрова рынка, о страшном событии на Ходынском поле, о жизни рабочего люда на промышленных предприятиях Москвы и т.д. Многие репортеры стали известными писателями, но слава их выросла прежде всего на репортаже. И это в немалой степени объясняется возможностями, которыми обладает данный тип материала.

НЕКРОЛОГ

Многие газеты публикуют такие информационные материалы, которые выглядят достаточно специфическими, хотя на страницах газет и журналов они присутствуют довольно часто и, пожалуй, с первых дней зарождения периодической печати. Это – некрологи. Жанровое своеобразие некролога определяется, что вполне очевидно, предметом отображения, каковым является факт смерти какого-то человека. Смысл публикаций этого рода в отличие, скажем, от криминальных сообщений, как известно, заключается прежде всего в том, что они просто извещают аудиторию о смерти людей (прежде всего – известных данной аудитории). Кроме того, некрологи, как правило, содержат краткую биографию умершего, сообщают о том, где и как он работал, о его достижениях, наградах. Иногда в некрологе говорится о причине смерти, месте похорон. Завершается некролог обычно прощальными словами, выражением скорби по умершему.

Краткий обзор других составляющих информационного жанра по А.А.Тертычному

АНАЛИТИЧЕСКИЕ ЖАНРЫ

Одной из наиболее примечательных черт отечественных СМИ традиционно является нацеленность их не столько на сообщение новостей, сколько на анализ, исследование, истолкование происходящих событий, процессов, ситуаций.

СМИ выработали достаточно эффективную систему аналитических жанров. Система эта не является чем-то раз и навсегда данным – она постоянно развивается, адаптируясь к тем задачам, которые встают перед аналитической журналистикой. Особенно заметные изменения произошли в ней в последние годы: некоторые известные жанры «модифицировались», а кроме того, появились новые устойчивые типы аналитических публикаций.

А.А.Тертычный, кандидат филологических наук, член Союза журналистов России

Ученик:

Александр Алексеевич:

– Чем аналитическая коррекспонденция отличается от репортажа, отчета и информационной корреспонденции?

– Аналитическая корреспонденция отличается степенью «присутствия» в тексте других жанрообразующих факторов. Например, цель репортажа – дать наглядное, «живое» отображение «предметного» события. Цель отчета – точно отобразить «информационное событие», изложив все происходившее в точной последовательности, используя при этом фрагменты выступлений или сообщений. Цель информационной корреспонденции – сообщить нечто о «предметном» событии, используя при этом не столько «живое» наблюдение, сколько «свернутый» пересказ происходившего. Аналитическая корреспонденция содержит в себе сообщение о событии, явлении. Это сообщение может включать в себя как «живое» наблюдение, фрагменты каких-то выступлений, так и «свернутый» пересказ происходившего. Однако само сообщение не является самоцелью. Оно лишь дает представление о событии, предваряющее его истолкование. Именно это истолкование отличает в первую очередь аналитическую корреспонденцию от репортажа, отчета, информационной корреспонденции.

Аналитическая корреспонденция отличается также и от статьи. Цель статьи – обосновать суждение по поводу какого-то общезначимого явления, процесса, ситуации, имеющих место в жизни общества, в каких-то сферах деятельности. Причем такие события, процессы, ситуации, как правило, имеют большие последствия для общества, отдельных социальных групп. Поэтому предметом статьи являются не отдельные факты, а те закономерные причинно-следственные отношения, которые порождают такие факты, события. В аналитической же корреспонденции речь идет о каком-то одном событии. Оно всесторонне обсуждается, выявляются его качества, ему выносится оценка, прогнозируется его развитие, указываются его причины.
Центральным предметом аналитической корреспонденции является один значительный факт, все остальные детали, примеры, суждения служат «вспомогательным» материалом для его всестороннего освещения. Названные обстоятельства четко разграничивают жанр аналитической корреспонденции и жанр статьи.

Ученик:

Александр Алексеевич:

– Расскажите, пожалуйста, немного про аналитическое интервью, аналитический опрос и беседу

– Интервьюможет быть информационным и аналитическим. Если информационное интервью несет в себе лишь сообщение о факте, отвечая на вопросы: кто? Что? Где? Когда?, то аналитическое интервью, кроме того, содержит и анализ факта, отвечая при этом на вопросы: почему? Каким образом? Что это значит? и т.д. Роль автора аналитического интервью заключается прежде всего в том, что своими вопросами он задает прежде всего направление анализа, который обычно осуществляет само интервьюируемое лицо.

– Аналитический опрос как жанр имеет некоторые сходные черты с жанром информационного опроса. Это сходство состоит прежде всего в том, что источником содержания публикаций, относимых к этим жанрам, являются ответы на вопрос журналиста. Но публикации составляющие жанр аналитического опроса, обретают черты развернутого комментария, который обычно относится к аналитическим жанрам.

– Иногда жанр беседы отождествляется с жанром интервью. Однако это отождествление необоснованно, хотя у названных жанров и есть общие черты. Прежде всего – двусоставность текста. Одна часть его «принадлежит» одному участнику беседы (интервью), другая – другому. И в беседе и в интервью есть обмен мыслями, репликами. Однако между жанрами существует очень важное различие. И заключается оно в той роли, которая отводится журналисту-интервьюеру и журналисту-собеседнику. Если в роли интервьюера журналист может ставить только вопросы, а отвечает на них интервьюируемый, то именно последний и формирует основное содержание публикации, ее характер.

МНЕНИЕ

Студентка 1 курса факультета журналистики Московского Государственного Университета Печати им. Федорова

Аналитические жанры также, как и все остальные журналистские жанры, связаны с повесткой дня, актуальными событиями. Однако есть существенное отличие в подходах: аналитические жанры ставят перед собой цель понять, почему произошло какое-то событие или явление, иногда и спрогнозировать, что произойдет дальше. Аналитическое произведение глубже и основательнее, чем информационное.

КРАТКИЙ ОБЗОР АНАЛИТИЧЕСКИХ ЖАНРОВ ЖУРНАЛИСТИКИ ПО А.А.ТЕРТЫЧНОМУ

Это анализ выступлений людей на конференциях, слетах, собраниях. Эти выступления соотносятся с актуальными общественными проблемами и явлениями.

АНАЛИТИЧЕСКИЙ ОТЧЕТ

Это сообщение о событии с последующим его истолкованием.

АНАЛИТИЧЕСКАЯ КОРРЕСПОНДЕНЦИЯ

Это разговор с человеком с целью не только получить информацию, но и проанализировать ее, ответить не на конкретные, а на общие вопросы.

АНАЛИТИЧЕСКОЕ ИНТЕРВЬЮ

Это объединение ответов респондентов на вопросы с их последующим анализом и комментарием.

АНАЛИТИЧЕСКИЙ ОПРОС

Это интервью, когда журналист и его собеседник равноправны, оба могут произносить развернутые реплики, здесь авторское «я» проявляется ярче.

БЕСЕДА

Это высказывание отношения к актуальным явлениям, анализ недостатков и достоинств с использованием внешних источников.

КОММЕНТАРИЙ

Это более эмоциональная реакция на актуальные явления и события.

РЕПЛИКА

Это краткое изложение итогов социологических исследований с его анализом.

СОЦИОЛОГИЧЕСКОЕ РЕЗЮМЕ

Это слежение за определенным явлением, измерение его по некоторым показателям и анализ динамики события.

МОНИТОРИНГ

Это ранжирование различных объектов одной группы по выраженности какого-то признака

РЕЙТИНГ

Это анализ негативного явления действительности с целью выяснить его причины, придать преступлению огласку.

ЖУРНАЛИСТСКОЕ РАССЛЕДОВАНИЕ

Это обзор типичных явлений общественной жизни по определенной тематике.

ОБОЗРЕНИЕ

Это изучение особенностей какого-либо события или явления с целью выявить общие закономерности. Различают обзоры СМИ, презентации (рассказ о новых товарах и услугах), тематический (оценка явления разными источниками), безадресный (оценка явления без ссылок на источники).

ОБЗОР

Это ответ на актуальный вопрос путем моделирования типичной для описываемого явления ситуации.

ЭКСПЕРИМЕНТ

Это самоанализ внутреннего мира автора, через откровенный текст показываются наиболее острые общественные проблемы.

ИСПОВЕДЬ

Это развернутое предписание, порядок действия в какой-либо ситуации.

РЕКОМЕНДАЦИЯ (совет)

Это рекламно-аналитический текст, который продвигает определенную организацию не только описанием ее достоинств, но и указанием на потребности аудитории, которые организация может удовлетворить.

АНАЛИТИЧЕСКИЙ ПРЕСС-РЕЛИЗ

Содержание, документальное наполнение, целевая установка автора и СМИ, в котором публикуется его текст, определяют проблему, направление, смысл и характер публицистического выступления, его форму, то есть – жанр.

В.В.Перевалов, доцент, кандидат филологических наук, журналист

ПО А.А.ТЕРТЫЧНОМУ

ХАРАКТЕРИСТИКА ХУДОЖЕСТВЕННО-ПУБЛИЦИСТИЧЕСКИХ ЖАНРОВ

Такие типы текста обычно относят к «авторской» или «писательской» журналистике, подчеркивая тем самым их особый характер. Проявляется он прежде всего в повышенной требовательности к языку, художественной образности, эмоциональной насыщенности текстов, глубине авторского обобщения действительности. В силу этого освоение искусства выступления в художественно-публицистических жанрах считается наиболее трудной ступенью при восхождении к вершинам журналистского мастерства.

Ученик:

Александр Алексеевич:

– Какой жанр самый сложный и какой самый редкий? Почему фельетон почти исчез со страниц газет и журналов?

– Очерк считается один из наиболее трудоемких жанров. Сущность очерка во многом предопределена тем, что в нем соединяется репортажное (наглядно-образное) и исследовательское (аналитическое) начало. Причем «развернутость» репортажного начала воспринимается как преобладание художественного метода, в то время как упор автора на анализ предмета изображения, выявление его взаимосвязей выступает как доминирование исследовательского, теоретического метода.

– Памфлет – явление достаточно редкое. Он практически не встречается на международные темы, что объясняется прекращением «холодной войны», существовавшей ранее между СССР и «лагерем капитализма». Памфлеты на внутренние темы носят в основном политический характер. И все же жанр этот существует и, несомненно, будет востребован журналистикой.

– С началом реформ в нашей стране жанр фельетон почти исчез. В большой мере данное «падение» жанра объясняется его особенностями. Фельетон – это средство осмеяния какого-то зла. Когда у СМИ появились новые учредители в лице «денежных мешков», всевозможных «администраций», «олигархов» и т.п., то было бы странно ожидать от них осмеяния тех дел, которые творились в основном по их воле и большей части населения России представлялись как зло. Кроме того, на фоне всевозможных, «сливов», бесконечного потока компромата, с помощью которых разные политические силы в течение десятилетия дрались за власть, фельетон просто не мог выглядеть «ударным» жанром. Не в малой степени утрата современным фельетоном некогда ведущих позиций на страницах прессы объясняется и недостаточно высоким уровнем квалификации современных фельетонистов. Даже у тех из них, кто достойно представляет нынешний фельетон, нередко можно обнаружить досадные промахи.

ПАРОДИЯ

У пародии много имен. Например, только в России пародию называли и «рожекорчением», и «кривлянием», и «лицемерием». Со временем эти понятия получили иное содержание, но в них подмечена одна важная черта, объясняющая суть жанра.

На Руси пародия составляла важнейшую часть скоморошьего творчества. Без нее трудно представить себе театр на всех стадиях его развития. Не обходится без использования пародии и политический, философский спор (так, еще Аристофан боролся с Еврипидом, пародируя его произведения). Однако если внимательно присмотреться, то можно заметить, что без пародии не может обойтись не только «высокое искусство», но и обычная, повседневная жизнь.

А.А.Тертычный, кандидат филологических наук, член Союза журналистов России

Пародия как жанр в какой-то мере напоминает сатирический комментарий. Однако это никак не лишает ее самостоятельности. Дело в том, что цели и возможности публикаций в этих жанрах разные. Цель сатирического комментария – критика определенных недостатков того или иного явления. Пародия такую цель перед собой не ставит. Ее задача создать некую модель явления, ставшего предметом внимания пародиста, имитировать его (явление) в своем произведении под определенным углом зрения.

ЖИТЕЙСКАЯ ИСТОРИЯ

Отличие этого жанра от информационного жанра «мини-истории» состоит в полноте, насыщенности «развертки» соответствующих своих сторон, языковой образности, наглядности. Подобному типу текста в художественной литературе соответствует рассказ.

В житейских историях описываются некие эпизоды из жизни людей, их поступки, различные ситуации, коллизии, т.е. все то, что может быть обозначено как «бытие человека». Житейские истории создаются с помощью художественного метода, т.е. основную роль в рождении таких текстов играет авторская фантазия.

А.А.Тертычный, кандидат филологических наук, член Союза журналистов России

ЛЕГЕНДА

Хорошая легенда достаточно часто содержит в своей основе какой-то вполне реальный исторический факт. Таковы легенды о выдающихся полководцах, всевозможных героях, чудотворцах и пр. Часто легенда «привязывается» не только к определенной личности, но и к конкретному месту, местности, событию, явлению. Почти всегда главный факт, на который опирается легенда, представляет собой некую не разгаданную тайну. В центре ее часто стоит герой, попавший в трагическую ситуацию и, как правило, погибший в результате сложившихся обстоятельств, но чем-то постоянно напоминающий о себе живым людям. Какую функцию выполняет легенда в прессе? Во-первых, она служит развлечению читателей. Во-вторых, такого рода публикации помогают аудитории проникнуть в тот мир идеальных исканий, романтики, поэзии, которые помогают постичь «тонкую материю» всевозможных преданий, связывающую разные поколения.

ЭПИГРАФ

На фоне иных жанров, в том числе и художественно-публицистических, эпиграф может выглядеть относительно скромно (прежде всего, по степени важности решаемой с его помощью задачи). Тем не менее в ряде случаев этот жанр оказывается очень кстати. Он бывает, например, нужен не только тогда, когда надо задать эмоциональный настрой, например, восприятию газетной полосы, но и тогда, когда существует необходимость объединить одной мыслью какие-то разрозненные материалы, представить их как свидетельства в пользу некой важной точки зрения, позиции автора или издания, выражаемой по поводу тех тем, проблем, которым предшествует и которые отображает в обобщенной форме эпиграф.

ЭПИТАФИЯ

Эпитафия, как и некролог, посвящается личности умершего человека. Но в отличие от некролога, в котором превалирует информационное начало, эпитафия выступает как напоминание о достоинствах умершего человека, представленных в их социальном аспекте. В эпитафии акцент делается не на факте чьей-то смерти, не на скорбной стороне такого печального события, а на добродетелях человека, которые уже не просто оцениваются как украшающие личность покойного, указывающие на его значимость, неповторимость. Главное состоит в том, что они обычно рассматриваются в качестве авторитетных критериев, по которым оценивается поведение, деятельность как современников героя эпитафии, так и тех, кто живет сегодня. Эпитафия – это прежде всего оценочный жанр, и в этом плане она «встраивается» в один ряд с некоторыми комментариями, критическими статьями, рецензией.

ШУТКА

В журналистике встречается довольно часто. Обычно шутки включаются при необходимости в текст в качестве его фрагмента. Но бывают случаи, когда шутка присутствует на газетной или журнальной полосе в качестве самостоятельного жанра. Почему шутка относится именно к художественно-публицистическим, а не к каким-то иным жанрам? Основная причина этого заключается в том, что текст, который можно назвать «шуткой», возникает как продукт авторской фантазии, домысла. Домысел используется и в некоторых иных жанрах журналистики, например для реконструкции событий, в которых автор не принимал участия и о которых знает только кое-что понаслышке. В таком случае реконструируются лишь второстепенные детали, не искажающие суть дела. Если же автор ставит своей целью развлечение читателя и ради этого создает шутку, то в этом случае материал может быть выдуманным от начала до конца. И если это так, то он может быть отнесен к самостоятельному журналистскому жанру.

АНЕКДОТ

Говоря об анекдоте на газетной или журнальной полосе, не всегда можно утверждать, что мы имеем дело с журналистским жанром, поскольку журналисты довольно редко сами придумывают анекдоты, публикуемые в издании. Чаще всего анекдоты, появившиеся на газетной или журнальной полосе, перепечатываются из сборников анекдотов либо их присылают читатели (пример – публикация анекдотов в «Аргументах и фактах»). Другое дело, произведение, созданное на основе исходного анекдота, ставшего его литературной основой. Такое произведение, появившееся в результате творческой обработки «первоосновы», беллетризации ее, и не утратившее большинства жанровых особенностей анекдота, можно уже, с известной долей условности, назвать собственно журналистским жанром, оставив за ним «корневое» имя – анекдот.

Краткий обзор других художественно-публицистических жанров по А.А.Тертычному

ИГРА

Основной причиной появления жанра «игра» на страницах периодической печати является потребность аудитории в развлекательной информации. «Родственниками» данного жанра являются хорошо известные «кроссворды», «чайнворды» и т.п., не требующие особых интеллектуальных усилий, какой-то специальной подготовки для их освоения, но все же увлекающие читателя некой загадкой, скрытой в них и требующей разгадки. Игра как тип публикаций относится к художественно-публицистическим жанрам. Это объясняется тем, что игра в полной мере является плодом художественной фантазии ее составителя. Сюжетом ее может стать интрига, заключенная в каком-то романе, поэме и т.д. Что именно выберет составитель игры в качестве ее предмета, зависит от его фантазии, знаний, способностей, а также от того, насколько то, что он собирается предложить аудитории, окажется, по его прогнозам, интересным для нее.

ВЫВОД ИЗ КОНЦЕПЦИИ ЖАНРОВ ЖУРНАЛИСТИКИ ПО А.А.ТЕРТЫЧНОМУ

Журналистика, как и все другие сферы творческой деятельности, в ходе своего развития претерпевает определенные изменения. Достаточно отчетливо они проявляются в ее жанровом аспекте.

Разделение жанров по В.В.Перевалову

Когда идет речь об информационной журналистской деятельности, всегда имеется в виду так называемая информационная цепочка. Она выглядит следующим образом: подоплека – анонс – информация о событии – аналитика – обновление и актуализация подоплеки – новые анонсы – информация о событии – аналитика и так до бесконечности.

Жанр подоплеки

База данных

Жанры анонсов

Краткий анонс и развернутый анонс.

Информационные жанры

Заметка, информационная корреспонденция, информационный отчет, информационное интервью, блиц-опрос, вопрос-ответ, репортаж, некролог

Аналитические жанры

Аналитический отчет, аналитическая корреспонденция, аналитическое интервью, аналитический опрос, беседа, комментарий, социологическое резюме, анкета, мониторинг, рейтинг, рецензия, журналистское расследование, обозрение, обзор СМИ, прогноз, версия, эксперимент, письмо, исповедь, рекомендация (совет), аналитический пресс-релиз, анекдот

Синтетические жанры

Очерк, фельетон, памфлет, пародия, сатирический комментарий, житейская история, легенда, эпиграф, эпитафия, шутка, игра

ЖАНРЫ ПОДОПЛЕКИ И АНОНСОВ

Ученик:

Валерий Викторович:

– Почему вы выделяете среди классических информационных, аналитических и синтетических жанров еще жанр подоплеки?

– Тексты появляются только в результате деятельности социума и межсоциального взаимодействия. Поэтому можно провести некоторые прямые аналогии. Точно так же, как любому событию предшествует подоплека различной продолжительности. Например, рождению ребенка предшествуют такие события как знакомство будущих папы и мамы, их совместное общение и проведение вместе свободного времени, потом – свадьба и ряд других действий, после чего через в определенный природой срок появится на свет ребенок. Точно так же у всякого информационного сообщения у события должна быть информационная подоплека. В свою очередь событие не повисает в воздухе и не исчезает вместе с публикацией о нем, оно всегда продолжается во времени. Точно так же как наш ребенок растет, учится, бегает, веселится, взрослеет и лет через двадцать уже он становится родителем нового ребенка, да еще и нескольких…

БАЗА ДАННЫХ

Это выстроенная по определенному алгоритму совокупность сведений по той или иной проблеме, по событиям, по личностям, по процессам, законам и так далее. Может быть представлена как в бумажном, так и в электронном виде. В последнем случае резко упрощается поиск нужной информации, появляется возможность значительно увеличить объем используемых данных.

Характерным отличием подоплеки является ее принципиальная «непечатаемость», поскольку большинству массовой аудитории все нюансы события знать не хочется, да и не зачем. Но на выходе подоплеки должно быть практически полное представление о том, что увидит журналист на мероприятии. Отсюда, кстати, следует правило, что 90% текста должно быть написано до того, как произойдет само событие.

В.В.Перевалов, доцент, кандидат филологических наук, журналист

Ученик:

Валерий Викторович:

– Почему жанр подоплеки и анонсов можно объединить в одну группу?

– Подоплека и анонсы и сжатые, и развернутые выражают результаты исследования причин возможного события и указываются его ключевые составляющие элементы, включая и место в цепи событий, приведших к тому, о котором собирается писать наша редакция. Может быть в одну группу, называемой "жанры мобильной журналистики", их можно совместить, но все же это два разных жанра.

КРАТКИЙ АНОНС

Короткое сообщение (20-30 знаков) о предстоящем событии, написанное в стиле «что? где? когда?». Самым характерным видом такого анонса является театральная или киноафиша, краткое объявление. К ним также можно отнести, например, такие газетные сообщения, как сообщения о смерти и прочие краткие сообщения о предстоящих событиях, мероприятиях и т.д. Кстати, именно «Театральный роман» М.А.Булгакова показывает нам, как маленькая афиша становится причиной бурных страстей.

РАЗВЕРНУТЫЙ АНОНС

Сообщение в 100-300 знаков о предстоящем событии, в котором сообщается о дате и месте будущего события, его основных участниках, о перечне и порядке событий, которые произойдут по указанному месту в указанное время, продолжительность будущего события и многое другое.

Обзор жанров анонсов по В.В.Перевалову

ИНФОРМАЦИОННЫЕ ЖАНРЫ

Как журналист описывает событие, которое реально произошло?

лента новостей, главные новости, с места события, описание цели и результатов события

Все информационные жанры объединены одной целью – рассказ об определенном событии. Здесь нужно быстро отреагировать на произошедшее. Главные принципы – объективность, достоверность, точность. Жанры отвечают на вопросы: «Что? Где? Когда?»

Журналист может сделать заметку, т.е. кратко изложить результат своего изучения, «просигнализировать» о существовании (или отсутствии), основных чертах какого–то явления, события, человека, проблемы. Например,«В Париже представили платья из шоколада».

Если этого будет недостаточно, можно провести информационную корреспонденцию и более детально широко осветить предмет. Причем публикация такого жанра может включать в себя и некоторые элементы оценки, предписания и прогноза. Еще один способ осветить событие - при помощи информационного отчета. В нем выступают события, совершающиеся в форме обмена информацией. Это – всевозможные конференции, заседания, симпозиумы, семинары, собрания и т.д. Информационное интервью – появляется там, где при сборе материала был применен метод интервью. Акцент будет сделан на вопросах: «что? где? когда?». Еще один схожий с интервью метод получения информации – блиц-опрос. Его цель получить ответы на один и тот же вопрос (или на несколько одних и тех же вопросов) от множества людей. Похожая схема с жанром вопрос-ответ. Распространенным вариантом, при котором можно описать интересно событие, является репортаж с места событий. И последний информационный жанр, выделяемый В.В.Переваловым – некролог, где фиксируется факт смерти какого-то человека.

«После публикации информационных сообщений следует анализ произошедшего события. Ценность представляет ситуация, когда «что-то пошло не так». С другой стороны, даже если все идет так как должно, само событие – лишь одно из многих в цепочке событий.

Выстраивая такую цепочку, журналист создает картину мира, которую он представит всем. Если эта она будет убогой, то такого журналиста ждет неминуемый профессиональный крах».

В.В.Перевалов, доцент, кандидат филологических наук, журналист

АНАЛИТИЧЕСКИЕ ЖАНРЫ

Ученик:

Валерий Викторович:

– Вы так же придерживаетесь классических жанров аналитики в журналистике или выделяете основными какие-то другие?

– Основными аналитическими жанрами должны быть: дайджест тематический, дайджест номинативный, тематический прогноз, комментарий по прозвучавшему в СМИ анонсу, обзор отрасли, аналитическая статья, – в которых описывается, почему событие произошло не совсем так, как было запланировано журналистами. В ходе такого анализа выявляются ключевые основания новых событий, из чего вытекают новые анонсы. А так, я согласен с классификацией Александра Алексеевича Тертычного.

ОБЗОР АНАЛИТИЧЕСКИХ ЖАНРОВ ЖУРНАЛИСТИКИ ПО В.В.ПЕРЕВАЛОВУ

Предмет журналистского аналитического отчета – это результат вербальной деятельности специально собравшейся группы людей (выступления, доклады, речи участников всевозможных собраний, заседаний, съездов) Этот же предмет может быть отображен журналистом и в жанре заметки, репортажа, корреспонденции присущими этим жанрам способами, языком и пр. Но данное обстоятельство отнюдь не мешает вести речь об аналитическом отчете как о самостоятельном жанре журналистики.

АНАЛИТИЧЕСКИЙ ОТЧЕТ

Предметом аналитической корреспонденции могут быть какие–либо события, явления, феномены. В этом отношении она близка таким, например, жанрам, как репортаж, отчет, информационная корреспонденция. Центральным предметом аналитической корреспонденции является один значительный факт, все остальные детали, примеры, суждения служат «вспомогательным» материалом для его всестороннего освещения.

АНАЛИТИЧЕСКАЯ КОРРЕСПОНДЕНЦИЯ

Отличается от информационного тем, что несет в себе не только сообщение о факте, отвечая на вопросы: «Кто? Что? Где? Когда?», но и содержит и анализ факта, отвечая при этом на вопросы: «Почему? Каким образом? Что это значит?». Роль автора заключается в том, что своими вопросами он задает прежде всего направление анализа, который обычно осуществляет само интервьюируемое лицо. С этой целью вопросы формулируются так , чтобы они требуют освещения узловых моментов какого–либо события, явления, процесса, ситуации.

АНАЛИТИЧЕСКОЕ ИНТЕРВЬЮ

Имеет некоторые сходные черты с жанром информационного опроса. Это сходство состоит прежде всего в том, что источником содержания публикаций, относимых к этим жанрам, являются ответы на вопрос журналиста. Но в отличие от публикаций, относимых к жанру информационного опроса, публикации, составляющие жанр аналитического опроса, обретают черты развернутого комментария.

АНАЛИТИЧЕСКИЙ ОПРОС

Беседа – наряду с интервью, опросом является важным аналитическим жанром журналистики, опирающимся на использование диалогического, вернее, «полилогического» метода получения информации.

БЕСЕДА

Функции этого жанра неразрывно связаны с его предметом. Он рассказывает о взаимосвязях обнаруженного предмета. Вопросы, решаемые с его помощью, нацелены на познание сути явлений, на оперативное решение задач, на побуждение к действию.

КОММЕНТАРИЙ

Представляет собой тип публикации, которая содержит краткое изложение итогов каких–либо социологических исследований, на которые авторы резюме обычно не указывают. Аналитическое начало в публикациях такого рода обеспечивается содержанием самих исследований, нацеленных на анализ действительности. Автор резюме может не просто публиковать их в той последовательности, в которой они изложены в самом исследовании, но и определенным образом соотносить социологические данные и таким путем дополнительно комментировать их.

СОЦИОЛОГИЧЕСКОЕ РЕЗЮМЕ

Дает в распоряжение журналиста сложный и разнообразный материал. Во-первых, анкета, как правило, включает в себя достаточно много разных вопросов, нацеленных на выяснение тех или иных сторон явления, которое становится центром внимания анкетируемых. Во-вторых, в результате анкетирования журналист получает множество ответов на каждый из нескольких (порой десятков) вопросов. В итоге создается большой объем разнообразной информации, которая требует своего упорядочения. Именно в ходе этого упорядочения и возникает оригинальное по содержанию и структуре конкретное журналистское произведение.

АНКЕТА

Жанр долговременного изучения того или иного социального объекта.

МОНИТОРИНГ

Основным жанрообразующим фактором, определяющим своеобразие публикаций периодической печати, относимых к жанру рейтинга, выступает целевая установка. Цель публикации подобного рода заключается в том, чтобы осуществить определенную «ранжировку» сходных явлений по какому–то конкретному признаку.

РЕЙТИНГ

Как правило, рассматривает одно-два произведения и дает им соответствующую социальную оценку, выводящую на обсуждение (осуждение) тех или иных социальных проблем.

РЕЦЕНЗИЯ

Является основным жанром в аналитической журналистике. Под ней понимают публикации, анализирующие некие ситуации, процессы, явления, лежащие в их основе закономерные связи с целью определения их политической, экономической или иной значимости и выяснения того, какие позиции следует занять, как себя вести, чтобы поддержать или устранить такую ситуацию, процесс или явление.

СТАТЬЯ

Предметом этого жанра обычно становится наиболее «кричащее» негативное явление, не заметить которое невозможно. Цель журналистского расследования прежде всего и заключается в том, чтобы определить корни, причины, обнаружить скрытые пружины, приведшие в действие некий механизм, породивший вполне конкретный негативный или криминальный результат. Основной вопрос, который задает журналист– расследователь: «Почему?» Не менее важным для данного жанра является еще один вопрос: «Как?» и «Что сделать, чтобы этого больше не повторялось?» Причем, ответ на третий вопрос занимает в расследовании обычно львиную долю.

ЖУРНАЛИСТСКОЕ РАССЛЕДОВАНИЕ

Определяющий признак этого жанра – единство наглядного освещения общественных событий и мысли обозревателя, глубоко проникающей в суть процесса, ситуации.

ОБОЗРЕНИЕ

Этот жанр рожден расширением круга газетной продукции, со стремлением разобраться в разнообразии газет и журналов, узнать, что они пишут, как и почему, и рассказать об этом читателю.

ОБЗОР СМИ

Суждение о будущем. Самый наглядный показатель компетентности журналиста. Поэтому, кстати, сами журналисты нечасто рискуют выступать с ними, предпочитая публиковать суждения специалистов.

ПРОГНОЗ

Основным фактором, который порождает жанр версии, является метод исследования действительности, определяемый как корреляция причин произошедших событий на последующие.

ВЕРСИЯ

Жанр активного участия журналиста в социальной жизни и выявления основных алгоритмов происходящих событий путем «вбрасывании» в массовую аудиторию эталонных текстов для отслеживания реакции читателей. Ожидаемая реакция может быть разной: от простого одобрения (неодобрения) до активных практических действий.

ЭКСПЕРИМЕНТ

Публикации, выполненные в жанре письма, часто называют эпистолярной журналистикой.

ПИСЬМО

К этому жанру журналистики относятся публикации, предметом которых является внутренний мир авторов этих публикаций. Основным методом, который применяется при подготовке таких публикаций, является самоанализ.

ИСПОВЕДЬ

Тексты, содержащие рекомендации (советы) по поводу того, как надо решать те или иные задачи, являющиеся ответом на соответствующие информационные ожидания аудитории.

РЕКОМЕНДАЦИЯ (совет)

Подборка информационных сообщений, рассказывающих о достоинствах какой–то фирмы или отдельной личности, например кандидата в депутаты. Цель аналитического пресс– релиза заключается не просто в том, чтобы показать, что данная организация или личность способны решить какие–то проблемы данной аудитории, но и доказать это.

АНАЛИТИЧЕСКИЙ ПРЕСС-РЕЛИЗ

Сложнейший аналитический жанр, сочетающий в себе информационную и рекреативную журналистику. Он же является одним из самых гонимых и дискредитируемых современных жанров. Он настолько многослоен и глубок, что его изучение составляет особую, можно сказать фундаментальную, проблему рассмотрение адекватности проводимого массово–информационного процесса реальной жизни общества, ее информационных запросов, потребностей и интересов.

АНЕКДОТ

ПО В.В.Перевалову

ХАРАКТЕРИСТИКА СИНТЕТИЧЕСКИХ ЖАНРОВ

Синтетические жанры совмещают в себе как информационную и аналитическую составляющие, так и художественно– публицистические черты.

На границе журналистики и литературы

интерактивная лента новостей, без участия аудитории, блоговый обзор, блоговый комментарий

Очерк – считается главным среди художественно–публицистических жанров. При его подготовке надо соответствующим образом переосмыслить информацию и воплотить ее в наиболее эффективной форме. Фельетон – в традициях российской журналистики этот жанр – способ осмеяния социального зла через вывернутую из здравого смысла фабулу события. Памфлет – сатирическое произведение, нацеленное на осмеяние определенных человеческих пороков и уничижение того героя (героев), который представляется автору именно тем самым носителем опасного общественного зла. Предметом пародии в журналистике выступают самые разные явления. Это могут быть действия общественных, государственных деятелей, политиков, какие–то народные

традиции, творческая манера каких–либо артистов, писателей, произведения литературы, способ мышления, особенности языка, внешности известных личностей и т.д. Сатирический комментарий – доминирующим признаком данного жанра является ярко выраженная целевая установка автора – высмеять тот социальный феномен, который привлек внимание и который, по мнению автора, мешает развитию нашего общества. Житейская история – с помощью этого жанра описываются некие эпизоды из жизни людей, их поступки, различные ситуации, коллизии, т.е. все то, что может быть обозначено как «бытие человека». Легенда – тексты этого жанра – почти всегда главный факт, на который опирается легенда, представляет собой некую не разгаданную тайну. Эпиграф – небольшие тексты, которыми открываются некоторые художественные, научные произведения. Эпитафия – посвящается личности умершего человека. Но в отличие от некролога, в котором превалирует информационное начало, эпитафия выступает как напоминание о достоинствах умершего человека. Шутка – предметное действие или сообщение, вводящее кого–то в заблуждение с целью создания смешной ситуации. Игра – один из тех жанров, которые реализуют потребность аудитории в релаксации и развлечении

ВЫВОД ИЗ СРАВНЕНИЯ КОНЦЕПЦИЙ ЖАНРОВ ЖУРНАЛИСТИКИ ПО А.А.ТЕРТЫЧНОМУ И В.В.ПЕРЕВАЛОВУ

Подводя итоги рассмотрения изложенных концепций, видим, в сухом остатке, что общепринятым является деление жанров на три группы:

Информационные жанры

Это тип произведений, которые являются сложившимся жанром в силу устойчивости их жанровых признаков. Информационные жанры отображают действительность, максимально приближаясь к ее исконной сущности, максимально точно и полно отображая происходящее, поскольку информация не приемлет домыслов, интерпретаций и всего подобного, а буквально фиксирует действительность в том виде, в котором она доступна отображению.

Аналитические, публицистические

Здесь авторы имеют больше возможности показать свое «я», поскольку у них есть возможность выстраивать в тексте такую последовательность событий и комментариев, имея возможность перестраивать, видоизменять их по своему усмотрению. Публицист балансирует на грани допустимого и недопустимого личностного отношения, сохраняя нетронутой и не искаженной канву реально произошедших событий, спектр доступных ему фактов и мнений о них.

Синтетическими (межвидовые)

Есть возможность для рефлексивного анализа и прогнозов всех возможных результатов сплава нескольких жанров воедино и появлений на этой базе новых произведений, не ограничиваясь только наиболее часто повторяющихся. Этому способствует целый ряд факторов как социального и эстетического, так и технологического характера. Можно, например, рассмотреть видеоклип, как наиболее характерного примера межжанрового синтеза в журналистике и СМИ.